Adolygiad Jim o Ffilm 1971 "The Last Picture Show"

Y peth cyntaf a fyddwch yn ei noticed am ffilm ddosbarth Peter Bogdanovich Y Ddarlith Ddiweddiol yw, er ei bod yn ffilm a wneud yn 1971, dewisiodd Bogdanovich dalu’r ffilm yn du a gwyn. 52 mlynedd yn ddiweddarach, mae’r dewis hwn wedi gwneud llawer i gadw ansawdd tragwyddol, breuddwydiol y ffilm. (Os ydych erioed wedi gweld y fersiwn wedi’i lliwio o Casablanca , byddwch yn gwybod beth yw fy ystyr.)

Mae hefyd yn ddewis priodol iawn, oherwydd er bod y ffilm yn egluro bywydau dyddiol y tineindwyr yn nhref fach Anarene, Texas, mae eu bywydau mor ddrwg a gobaith na fyddai’n rhaid iddi fod yn liw.

Roedd yr 1960au a’r 1970au yn gyfnodau o newid mawr yn yr UD, gan fod gobaith a breuddwydion mawr a arweiniodd at ddiwedd yr Ail Ryfel Byd a’r technolegau newydd a wellodd bywydau pawb yn cael eu disodli gan dreialon hawliau sifil, diwylliant gwrthfrydig psychedelic, methiannau parhaus yn y rhyfel Koreaea a Vietnam, a’r teimlad nad oedd bywyd wir yn gwella bob blwyddyn mwyach. Er ein bod wedi llwyddo i anfon Neil Armstrong i gerdded ar y lleuad, fe aethon ni drwyddo hefyd drwy’r Crisis Misileau Cuba, assassinio John F. Kennedy, Watergate Nixon, a llawer o ddigwyddiadau eraill a chyfyd ddwylo i ben sefydliadau a ffurfiwyd ar sylfeini a oedd yn seiliedig ar ragoriaeth Americanaidd.

Roedd Hollywood hefyd heb ei eithrio o’r newidion cymdeithasol. Roedd dyfarniad United States v. Paramount Pictures yn 1948 yn diweddaru cyfnod lle oedd cadwynau sinemâu yn berchen ar yr astudiaethau sinema a wneid ffilmiau i’w dangos yn y sinemâu hynny, a’r hen system astudio yn mynd yn ôl. Parhawyd i wella technoleg, ond newidiodd y perffeithiaeth gyhoeddus o ffilmiau i’r pwynt lle roedd pobl yn mynd at ffilmiau llai a llai, gan nad oedd gan y gynulleidfa gyffredinol ddiddordeb mewn ail-dwyfyo Y Sain o Gerddoriaeth bob blwyddyn mwyach.

Roedd yn amlwg bod yr hen ffyrdd o wneud pethau ddim yn gwneud arian mwyach, a Hollywood, mwy na llawer o ddiwydiannau eraill, oedd i gyd am yr arian. Dechreuodd y stiwdios gymryd risgiau trwy ganiatáu i ffilmwyr iau, mwy anffurfiol reoli’r rheiny, gan greu cyfnod y Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Stephen Spielberg, a George Lucas ymhlith llawer eraill.

Dangosodd Y Ddarlith Ddiweddiol yr ymdrechion go iawn o’r hyn oedd. Roedd y bobl yn Anarene wedi’u cyfyngu’n ddrwg mewn beth allent ei wneud yn eu bywydau. Mae’r dechrau o’r ffilm yn sefydlu’n gyflym bod gan bobl y dref ddim ond dim byd arall i siarad amdano heblaw am ba mor ddrwg oedd ei thîm pêl-droed ysgol uwchradd lleol. Pan wnaeth Sam y Llew deffro’r bechgyn o'i eiddo - y dyfyniad, neuadd y pŵl, a’r sinema - fe wnaeth o gymryd popeth a oedd yn rhoi gwerth i’w bywydau. Mae bron yn gyfarwydd i bawb wybod popeth am bawb arall, a chymerodd y cymeriadau weithiau, unrhyw beth, i ddal y llawenydd bythgofiadwy o gael rhywbeth newydd i ddigwydd iddynt, boed hynny’n ceisio mynd i gysgu gyda’i gilydd, dianc i’r ddinas fawr i gael parti pŵl noeth gyda bechgyn cyfoethog, neu hyd yn oed fynd ar daith fanwer i Mexico ar drywydd y foment.

Mae'r unigedd a’r gwactod yn y dref yn cael eu pwysleisio yn y cyfnodau hir lle nad oes dim yn digwydd. Yn yr oes fodern, rydym yn arfer bod yn gyflym iawn gyda lensi JJ Abrams a phopeth yn mynd yn gyflym, ond does gan Bogdanovich ddim problema i adael y camera yno yn hir tra bod Jacy yn cael ei chlicio'n araf neu bod Ruth a Sonny yn bumleiddio i'r gwely. Nid oes unrhyw wellhad cyflym, dim cyffro, dim dioddefiant heb eu boddi a’r cyfnod TikTok. Mae’n jyst bywyd normal, diflas a gyflwynir yn benodol fel y mae.

A weithiau, dyna’r unig beth sydd ei angen i wneud ffilm wych a phwysig.