1971ની ફિલ્મ "ધ લાસ્ટ પિક્ચર શો"ની જિમની સમીક્ષા

પીતર બોગડાનોઇચની ફિલ્મ ધ લાસ્ટ પિક્ચર શો ની સૌથી પ્રથમ વાત એ છે કે 1971 માં બનાવવામાં આવેલી ફિલ્મ હોવા છતાં, બોગડાનોઇચે કોઈપણ રંગ વગરની શૂટિંગ કરવાનું પસંદ કર્યું. 52 વર્ષ પછી, આ પસંદગીએ ફિલ્મની સમયશૂન્ય, સ્વપ્ન વર્તનની ગુણવત્તાને જાળવવામાં મોટી ભૂમિકા નિર્ભવનાર બનાવી છે. (જો તમે ક્યારેય કાસાબલાંકા ની રંગીન આવૃત્તિ જોઈ છે, તો તમે શું અર્થમાં આવી રહ્યા છો તે જાણશો.)

આ એક ખૂબ જ યોગ્ય પસંદગી છે, કારણ કે આ ફિલ્મ મુખ્યત્વે એનારેને, ટેક્સાસનાં યુવાનોના જીવનની સામાન્ય દૃષ્ટિ બનાવવા છતાં, તેમના જીવન એટલા નિરાશाजनક અને નિર્ધન છે કે તે રંગના બદલે ગ્રે સ્કેલમાં હોવું જોઈએ.

1960 અને 1970 ના વિકાસના યુગોમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મોટી જળાવટ થઈ હતી, કારણ કે સાથી સંઘર્ષ થઈ, માનવ અધિકારોના કાર્યક્રમો, સાઇકેડેલિક કાઉન્ટર કલ્ચર્સ, કોરિયન અને વિેત્નામ યુદ્ધોમાં પુનરાવૃત્તિ નિકાસો અને આ દર્શન કે જીવંત જીવાદોરી દર વર્ષે વધુ સારી રીતે નહીં થઈ રહી હતી. જ્યારે અમે નિલ આર્મસ્ટ્રંગને ચાંદ પર(symbolizes) ગયું છે, ત્યારે અમે ક્યુબન મિસાઈલ ક્રાઈસિસ, જ્હોન એફ. કેનેડીની હત્યા, નિક્સનની વોટરગેટ અને અનેક અન્ય ઘટનાઓમાંથી પસાર થયા, જે વારંવાર અમેરિકન શ્રેષ્ઠતાના મૂળભૂત ધોરણોને હલાવી નાખી.

હોલીવુડ અમલમાં વળગાડા નથી. 1948ની યુનાઈટેડ સ્ટેટ્સ વિ. પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સ નિર્ણય એ સમયની પરિક્ષા કરી, જ્યાં નાટકની ચેઇન્સ પાર્ટીના નાટક સ્ટૂડિયોના માલિક હતા જે નાટકો દર્શાવતા હતા, અને પ્રાચીન સ્ટૂડિયો સિસ્ટમનું અંત આવી રહ્યું હતું. તકેતરન જાળ્યું પરંતુ ફિલ્મો વિશેની જાહેર ઓળખ એક એવા દબાણને પહોંચી વળવા માટે હતી કે લોકો ફિલ્મો જોવાની સંખ્યામાં ધીરે ધીરે ઘટાડું રહેશે, કારણ કે સામાન્ય પ્રેક્ષક હંમેશા ધ સાઉન્ડ ઑફ મ્યુઝિક નો પુનરિથાન કરવામાં રસ નથી રાખતો.

તે સ્પષ્ટ હતું કે પ્રાચીન પ્રવૃત્તિઓની રીતો હજુ વધુ નફો નથી લઈ રહી અને હોલીવુડ, ઘણાઓને બીજા ઉદ્યોગોમાંથી વધુ, નફાની બાબતમાં જ્ઞાનોપણ બદલાઈ ગયું. સ્ટૂડિયોએ વધુ જોખમ લેવા માટેના ઈરાદે યુવા, વધુ પરંપરાગત દ્રષ્ટિકોણના ફિલ્મ નિર્દેશકોને નિયંત્રણ આપવા લાગ્યા, અને તેથી શરુઆત થઈ માર્ટિન સ્કોર્સેઝે, ફ્રાન્સિસ ફોર્ડ કોપોલા, સ્ટીવેન સ્પિલ્બર્ગ અને જોર્જ લુકસ જેવા ઘણા અન્ય નિર્દેશકોના યુગની.

ધ લાસ્ટ પિક્ચર શો એ દર્શાવતા જીવનની સત્યજ્ઞાન દર્શાવે છે કે વાસ્તવમાં કઈ રીતે હતું. એનારેનામાંના લોકો જિંદગીમાં શું કરી શકે તેના પર સખત મર્યાદિત હતા. ફિલ્મની શરૂઆતમાં જ નક્કી થાય છે કે શહેરનો લોકોએ જાણવા માટે અને ગૉલ પિટ પીજેના ફૂટબોલ ટિમને માટે પાત્રિતાનો અભાવ હતો. જયારે સમ દ સિંહે છોકરાઓને તેના કક્ષાઓથી પ્રતિબંધ મૂક્યો, ત્યારે તેમણે તેમના જીવનમાં જે કંઈપણ મહત્વ ધરાવતું હતું તેને બનાવવાનું નક્કી કર્યું. લગભગ દરેક જણ જાણે છે કે ધ્યાન જોડી જાય છે સસુકીની જેમ, અને પાત્રો થોડી, કંઈક પણ કરવા નો પ્રયત્ન કરે છે કે શું પણ હોય તેવા તારવવું જીવવું છે, તે અથવા એકસરખું શારિરિક સંબંધમાં પ્રવેશ કરે છે, અથવા ઓળખાણ અથવા અપ્રાજાની સ્થાને એક નાનો દિવસ મફતમાં.

શહેરની એકલતાના આ કાળકક્ષણોને લાંબા સમય સુધી લાગશે જ્યાં ખરેખર કંઈપણ નથી થાય. આધુનિક સમયේ, અમે జેજી અબ્રામ્સ પ્રકારનાં લેન્સ ફ્લેર ઝડપી કટ અને જગ્યા જોવાની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા માટે વપરાશકર્તા છીએ, પરંતુ બોગડાનોઇચને કોઈ સમસ્યા નથી, જેમ જેમ જેઝી ધીમે ધીમે વસ્ત્રો દૂર કરે છે અથવા રૂથ અને સોની ધીમે ધીમે બેડમાં પ્રવેશ કરે છે. ત્વરિત સમાધાન નથી, ઉત્સાહ નથી, ટિકટોક યુગમાં એક મુકાબલો નથી. આ એક સામાન્ય, બોરિંગ જીવન છે જે એવી રીતે રજુ કરવામાં આવી છે જેમકે તે ખરેખર છે.

અને ક્યારેક, આ જ એટલું જ છે કે মহান, અર્થભર્યું ફિલ્મ બનાવવા માટે જરૂરી છે.